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Arte

Bridging di successo tra design e artigianato nella terza edizione di Doppia Firma 2018

Nell’occasione della settimana milanese del salone del mobile 2018 (dal 17 al 22 aprile 2018) la Michelangelo Foundation for Creativity and Craftsmanship ha presentato con successo, presso Villa Mozart, sede della Maison di alta gioielleria Giampiero Bodino, la terza edizione di Doppia Firma.

Dialoghi tra pensiero progettuale e alto artigianato, un progetto di Fondazione Cologni dei Mestieri d’Arte sviluppato con Living, il magazine di interiors, design e lifestyle del Corriere della Sera, coordinato da Alessandra Salaris.

L’interessantissimo format si basa su collaborazioni creative tra designer internazionali e artigiani – quest’ultimi, nell’edizione in questione, di matrice veneziana e di varie altre località venete – ottenendo una collezione unica (13 opere) di oggetti originali, ciascuno frutto di un virtuoso bridging tra cultura del progetto contemporaneo e abilità artistiche tipiche dei territori di riferimento.

Relativamente a ogni oggetto esposto sono presentati gli artefici (un designer e un artigiano) e illustrate (con foto e video) le fasi di genesi, con chiara indicazione degli autori (“doppia firma”, appunto).

L’iniziativa milanese, tra l’altro, anticipa la grande esposizione Homo Faber. Crafting a more human future dedicata all’eccellenza dei mestieri d’arte europei contemporanei, organizzata dalla Michelangelo Foundation (in partnership con la Fondazione Cologni dei Mestieri d’Arte, Fondazione Giorgio Cini, Fondation Bettencourt Schueller e Museo del Design della Triennale di Milano), proprio a Venezia, presso i suggestivi spazi della Fondazione Giorgio Cini, dal 14 al 30 Settembre 2018.

Doppia Firma, che è una delle 16 esposizioni di Homo Faber, utilizza materiali e tecniche disparate:

  • vetro,
  • ceramica,
  • porcellana,
  • marmo,
  • foglia d’oro,
  • legno,
  • merletto,
  • broccato,
  • argento, ma anche
  • serigrafia e filatura, per arrivare a nuove interpretazioni della maschera veneziana e all’invenzione di un nuovo carattere tipografico.

Il connubio tra progettualità del designer e abilità/manualità dell’artigiano presenta un importante aspetto di sostenibilità dell’arte, in quanto l’una aiuta l’altra in un rapporto bidirezionale di grande valore aggiunto in termini di output creativo:

  • l’artigiano aumenta le sue possibilità espressive e
  •  il designer si impadronisce di expertise, tecniche e materiali che ampliano notevolmente le possibilità progettuali, dando vita a un meraviglioso volano di valorizzazione territoriale, leitmotiv planetario dell’arte contemporanea.

L’annoso dibattito di come stiano cambiando rapidamente i linguaggi creativi, soprattutto a causa delle nuove tecnologie, per cui qualunque opera d’arte trova un punto di snodo comune in un file informatico, il quale può essere “stampato” con varie modalità (2D, 3D, etc.), dando vita a una pittura, scultura, architettura, fotografia, etc. (che da categorie/output intoccabili dell’arte, nel dibattito di migliaia di anni, diventano semplici opzioni di “stampa” in un menù a finestra del PC), trova nel progetto Doppia Firma un interessante momento di analisi e progressione in chiave sostenibile a contrariis.

Il sodalizio virtuoso tra artigiano e designer esprime in termini ultragenerazionali una creatività che è necessaria erede del passato, di cui si rende addirittura forza propulsiva di valorizzazione nel presente, e che al contempo si esprime utilizzando una cultura progettuale sintesi dei più innovativi approcci contemporanei collegati alle nuove tecnologie e ai news media.

Sono 13 i sodalizi creativi:

  1. David & Nicolas (Libano) e Giorgio Morelato della Morelato (Salizzole), legno intarsiato
  2. De Allegri / Fogale (Regno Unito) e Andrea Zilio della Vetreria Anfora (Murano), vetro soffiato
  3. Erik Spiekermann (Germania) e Silvio Antiga delle Grafiche Antiga (Treviso), tipografia e stampa d’arte
  4. Giampiero Bodino (Italia) e Gianpaolo Fallani (Venezia), serigrafia
  5. Ini Archibong (Svizzera) e Michele Bocchese del Maglificio Miles (Vicenza), filatura e tricot
  6. Kiki van Eijk (Olanda) e Marino Menegazzo di Mario Berta Battiloro (Venezia), marmo e foglia d’oro
  7. Inma Bermudez (Spagna) e Giovanni Battista Fadigati di Este Ceramiche e Porcellane (Este), porcellana
  8. Nathalie Du Pasquier (Francia) ed Emanuele Bevilacqua della Tessitura Luigi Bevilacqua (Venezia), broccato
  9. India Mahdavi (Francia) e Lucia Costantini (Burano), merletto
  10. Pepa Reverter (Spagna) e Mario Bertolin delle Ceramiche Artistiche 3B (Nove), ceramica
  11. Philippe Tabet (Francia) e Sergio Boldrin della Bottega dei Mascareri, maschere veneziane
  12. Serena Confalonieri (Italia) e la Scuola del Vetro Abate Zanetti (Murano), mosaico in vetro
  13. Studio Swine (Regno Unito) e Giampaolo Babetto (Arquà Petrarca), argento

L’esperienza di Doppia Firma testimonia come l’arte contemporanea trovi la sua naturale deriva nella sostenibilità, vale a dire in una creatività che nell’era digitale si esprime superando le categorie classiche (e anzi operando un bridging tra le medesime) e che nella valorialità trova la migliore dimensione artistica in ossequio alla sintesi aristotelica di « bello è uguale buono ».

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Art

Design et artisanat – une alliance réussie, 3e édition de l’exposition Double Firma 2018

À l’occasion de la Semaine du Meuble de Milan 2018 (du 17 au 22 avril 2018), la Michelangelo Foundation for Creativity and Craftsmanship a présenté avec succès, à Villa Mozart, siège de la Maison de la haute joaillerie Giampiero Bodino, la troisième édition de l’exposition Double Firma.

Le projet de la Fondatione Cologni dei Mestieri d’Arte, « Dialogues entre la pensée conceptrice et l’artisanat de haut niveau », a été développé avec Living, le magazine des intérieurs, de design et de mode de vie du Corriere della Sera et coordonné par Alessandra Salaris.

Cette collaboration créative entre des designers et des artisans internationaux – ces derniers, pour cette exposition sont d’origine de Venise et de divers autres endroits de la Vénétie – a permis de créer est une collection unique (13 œuvres) d’objets originaux.

Chacun de ces objets est le résultat d’une alliance maîtresse entre la culture du design contemporain et les compétences artistiques typiques des territoires en question.

En outre, pour chaque objet exposé, les auteurs (un designer et un artisan) sont présentés, les phases de la genèse sont illustrées (avec photos et vidéos), avec de plus, une indication claire indiquant le nom auteurs (une « double signature », en fait).

Cette initiative milanaise, entre autres choses, anticipe la grande exposition Homo Faber, « Crafting a more human future – Construire un avenir plus humain » dédiée à l’excellence des professions artistiques européennes contemporaines et organisée par la Fondation Michelangelo (en partenariat avec la Fondation Cologni dei Mestieri d’Arte, la Fondation Giorgio Cini, la Fondation Bettencourt Schueller et le Musée du Design de la Triennale de Milan), à Venise, dans les espaces évocateurs de la Fondation Giorgio Cini, du 14 au 30 septembre 2018.

Double Firma, qui est l’une des 16 expositions d’Homo Faber, utilise différents matériaux et techniques :

  • verre,
  • céramique,
  • porcelaine,
  • marbre,
  • feuille d’or,
  • bois,
  • dentelle,
  • brocart,
  • argent, mais aussi
  • sérigraphie et filature, pour arriver à de nouvelles interprétations du masque vénitien et à l’invention d’une nouvelle typographie.

La combinaison de la conception du designer et de l’habileté de l’artisan présente un aspect important de la durabilité de l’art, puisque l’un aide l’autre dans une relation bidirectionnelle de grande valeur ajoutée en termes de production créative :

·         l’artisan augmente ses possibilités expressives et

·         le designer prend possession de l’expertise, des techniques et des matériaux qui élargissent considérablement les possibilités de conception, créant une force motrice merveilleuse pour la mise en valeur du territoire, le leitmotiv planétaire de l’art contemporain.

Le projet Double Firma fournit au débat séculaire sur la rapidité avec laquelle les langages créatifs évoluent, en particulier en raison des nouvelles technologies, de sorte que toute œuvre d’art trouve un point de jonction commun dans un fichier informatique qui peut être « imprimé » de diverses manières (2D , 3D, etc.) donnant vie à une peinture, une sculpture, une architecture, une photographie, etc. (qui de catégories / d’œuvres d’art intouchables, après un débat de milliers d’années, deviennent de simples options d’impression dans un menu fenêtre du PC), un moment intéressant d’analyse et de progression réalisés en utilisant sous une forme durable des activités apparemment contraires.

Le partenariat virtuose entre l’artisan et le designer exprime en termes ultra générationnels une créativité héritière nécessaire du passé, dont elle est une force motrice de valorisation dans le présent, et qui s’exprime en même temps par une culture du design qui synthétise les approches contemporaines les plus innovantes liées aux nouvelles technologies et aux nouveaux médias.

Les 13 collaborations créatives :

  1. David & Nicolas (Liban) et Giorgio Morelato de Morelato (Salizzole), incrustation de bois.
  2. De Allegri / Fogale (Royaume-Uni) et Andrea Zilio de Vetreria Anfora (Murano), verre soufflé
  3. Erik Spiekermann (Allemagne) et Silvio Antiga de Grafiche Antiga (Trévise), typographie et impression d’art.
  4. Giampiero Bodino (Italie) et Gianpaolo Fallani (Venise), sérigraphie.
  5. Ini Archibong (Suisse) et Michele Bocchese de Maglificio Miles (Vicence), filage et tricot.
  6. Kiki van Eijk (Hollande) et Marino Menegazzo de Mario Berta Battiloro (Venise), marbre et feuille d’or.
  7. Inma Bermudez (Espagne) et Giovanni Battista Fadigati de Este Ceramiche e Porcellane (Este), porcelaine
  8. Nathalie Du Pasquier (France) et Emanuele Bevilacqua de Tessitura Luigi Bevilacqua (Venise), brocart
  9. India Mahdavi (France) et Lucia Costantini (Burano), dentelle
  10. Pepa Reverter (Espagne) et Mario Bertolin de Ceramiche Artistiche 3B (Nove), céramiques
  11. Philippe Tabet (France) et Sergio Boldrin de Bottega dei Mascareri, masques vénitiens
  12. Serena Confalonieri (Italie) et la Scuola del Vetro Abate Zanetti (Murano), mosaïque de verre
  13. Studio Swine (Royaume-Uni) et Giampaolo Babetto (Arquà Petrarca), argent

L’expérience de Double Firma témoigne de la manière dont l’art contemporain trouve sa dérive naturelle dans la durabilité, c’est-à-dire dans une créativité qui s’exprime à l’ère numérique en surmontant les catégories classiques (ainsi qu’en opérant un pont entre elles) et qui trouve dans les valeurs la meilleure dimension artistique en accord avec la synthèse aristotélicienne de « Beau égal bon ».

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Economia

Il ruolo del turismo nella battaglia contro il terrorismo

Il turismo, strumento di riduzione delle barriere socio-culturali tra popoli di differenti matrici etniche, può divenire strumento di resilienza contro il terrorismo.

A partire dalla primordiale accezione letteraria ottocentesca del termine “turista” (dal francese antico torner del XII sec.), riferito a coloro che per esigenze ricreative o culturali soggiornano per breve tempo fuori dal proprio luogo di residenza – recepita tel quel nei primi decenni del XX secolo dalla Società delle Nazioni con la precisazione, tuttavia, che tale soggiorno extra moenia deve durare oltre le 24 ore – nel corso degli ultimi cinquant’anni si sono succedute svariate declinazioni per lo più incentrate sugli aspetti organizzativi delle attività di hospitality e sulle ricadute economico-sociali del trasferimento temporaneo di persone da un luogo ad un altro.

D’altro canto l’analisi del fenomeno coinvolge molteplici discipline, tra cui:

  • economia;
  • geografia;
  • sociologia;
  • psicologia sociale;
  • ecologia umana;
  • statistica;
  • urbanistica;
  • arti applicate, con visuali a volte coincidenti a volte contrastanti, facendo diventare il turismo una sorta di categoria concettuale magmatica in continua evoluzione, un forum di confronto per intellettuali, artisti, istituzioni ed esperti di settore.

Ad esempio, una distinzione abbastanza utilizzata è quella tra turismo attivo, della circolazione e passivo. Circa il momento della circolazione, vale a dire del trasferimento spaziale del turista, nulla quaestio, le diverse discipline sono abbastanza allineate, ma per quanto riguarda il turismo attivo e passivo geografi ed economisti confliggono.

  • Per i primi il turismo è attivo nel momento in cui il potenziale turista decide di allontanarsi dal luogo di abituale residenza, ed è passivo allorché la meta prescelta deve rispondere alle esigenze del soggetto in questione, oramai diventato turista de facto.
  • Per gli economisti, invece, la connotazione di “passività” si collega alla perdita subita per il trasferimento spaziale dal luogo di residenza di redditi prodotti in loco, quella dell’”attività”, ai vantaggi ottenuti nel luogo di arrivo grazie al ricevimento di redditi prodotti altrove.

Negli ultimi decenni emerge sempre più il turismo sostenibile, categoria concettuale complessa e articolata, in quanto coinvolge anche la problematica della sostenibilità. Questa ultima è senza dubbio, almeno inizialmente, di matrice ambientale ed economica, connotando una tipologia di sviluppo che soddisfi i bisogni della generazione presente senza inficiare la possibilità per le generazioni future di soddisfare i propri.

Compare per la prima volta nel corso della conferenza ONU sull’ambiente nel 1972, ed è stigmatizzata solo nel 1987, con la pubblicazione del cosiddetto rapporto Brundtland, laddove si individuano finalmente gli obiettivi dello sviluppo sostenibile, l’unico possibile come sancisce la conferenza ONU su ambiente e crescita economica del 1992.

L’incontro/scontro tra il sistema eco-ambientale, dal cui equilibrio – molto sensibile all’evoluzione dello scenario tecnologico – dipende il futuro dell’essere umano, e il sistema antropico, causa sempre più spesso di alterazioni irreversibili del primo, è alla base della nozione di sostenibilità, che poi viene declinata anche in termini economici e sociali, giungendo a una definizione di progresso e benessere collettivo disancorata dai tradizionali parametri economico-finanziari (crescita del PIL, etc.), bensì focalizzata più sull’output della qualità di vita delle generazioni future, almeno di pari livello rispetto a quella attuale.

Evidentemente, in linea generale, per qualsivoglia operatore economico l’obiettivo della sostenibilità implica necessariamente l’assunzione di una responsabilità sociale e quindi l’adozione di comportamenti per così dire socialmente responsabili, tesi a massimizzare le aspettative di tutti gli interlocutori coinvolti a vario titolo dalla propria attività (stakeholder) e rendicontati attraverso gli strumenti/processi messi a punto dall’economia aziendale negli ultimi decenni, che vanno sotto il nome di CSR, Corporate Social Reporting.

« Tourism development shall be based on criteria of sustainability, which means that it must be ecologically bearable in the long term, as well as economically viable, and ethically and socially equitable for local communities » (« Lo sviluppo del turismo deve essere basato su criteri di sostenibilità, il che significa che deve essere ecologicamente sopportabile a lungo termine, oltre che economicamente fattibile ed eticamente e socialmente equo per le comunità locali ») (Charter for Sustainable Tourism, World Conference on Sustainable Tourism, Santa Cruz de Tenerife, June 1995), statuisce l’Organizzazione Mondiale del Turismo (UNWTO), che definisce turismo sostenibile « Tourism that takes full account of its current and future economic, social and environmental impacts, addressing the needs of visitors, the industry, the environment and host communities » (« Il turismo che tiene pienamente conto dei suoi attuali e futuri impatti economici, sociali e ambientali, affrontando le esigenze dei visitatori, dell’industria, dell’ambiente e delle comunità ospitanti »).

Tra le questioni di più stretta attualità in considerazione delle tristi congiunture politiche internazionali:

  • Quali sono i legami tra pace e turismo sostenibile?
  • Un turismo senza limitazioni e sostenibile può favorire la pace, sia in termini soggettivi sia in termini collettivi?
  • E può combattere inoltre il terrorismo?

Da sempre quello che gli anglosassoni definiscono Travel & Tourism è stato considerato foriero di pace, sicurezza e comprensione culturale, oltre che di notevoli ricadute economico-finanziarie sostenendo il 10% del PIL globale e procurando 1 posto di lavoro su 11 a livello mondiale (in tal senso, ad esempio, si sono pronunciati quasi tutti i presidenti degli USA da John F. Kennedy in poi).

Senza dubbio i paesi con un più alto livello di turismo sostenibile aperto godono di livelli più elevati di pace positiva, anche in senso prospettico, ottenendo minori livelli di violenza e conflitto e quindi maggiore resilienza all’incremento del terrorismo, anche se rivolto ai turisti stessi.

Sul tema uno studio effettuato nel 2016 da World Travel & Tourism Council (WTTC) in partnership con Institute of Economics and Peace (IEP) evidenzia alcuni aspetti interessanti.

Varie possono essere le connessioni tra turismo e terrorismo. I turisti possono costituire oggetto diretto dei terroristi, come nel caso:

  • del bombardamento di un aereo russo Metrojet in Egitto;
  • delle sparatorie in Tunisia nel 2015;
  • dell’attacco a Luxor nel 1998;
  • ovvero possono restare coinvolti da attentati più generalizzati come quelli succedutisi negli ultimi anni in Francia, Germania, Belgio, etc.

Possono essere prese di mira le strutture e infrastrutture per i trasporti di persone e cose, vale a dire aeroporti, stazioni ferroviarie, metropolitane, etc., con evidenti riflessi negativi sulla mobilità delle persone.

Un attacco terroristico riduce sempre il turismo nella zona interessata, anche se nel breve periodo, risultando in ogni caso più dannosa la frequenza degli attentati rispetto alla loro gravità.

L’industria turistica di un paese risente maggiormente dell’instabilità politica rispetto agli attacchi terroristici unici, e in effetti gli attentati non soggetti a ripetizione possono aumentare la domanda turistica per i paesi a rischio politico medio-basso poiché il crollo immediato dei prezzi porta spesso i turisti a tornarci.

Il settore del turismo riesce a recuperare molto prima a seguito di un attentato (circa 13 mesi in media) rispetto, ad esempio, a catastrofi naturali (circa 24 mesi in media).

Il tema è affascinante e l’approccio di WTTC rappresenta un primo passo di un’analisi molto complessa, che investe problematiche multidisciplinari, soprattutto allorché si cerchino nessi di causalità, in considerazione delle variabili in gioco.

In ogni caso, data la su citata nozione di sostenibilità, oggi incrementare il turismo può significare una migliore qualità della vita per le generazioni future, le quali, grazie a sedimentati scambi socio-culturali che riducono le barriere tra i popoli, potranno condurre un’esistenza più libera, in territori dove impera la pace positiva, in progressiva riduzione di conflitti sociali e politici.

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Économie

Le rôle du tourisme dans la bataille contre le terrorisme

Le tourisme, instrument de réduction des barrières socioculturelles entre les peuples de différentes origines ethniques, peut devenir un outil de résistance contre le terrorisme.

Le terme « touriste » (de l’ancien terme français du XIIe siècle, torner) dont la signification littéraire primordiale du XIXe siècle, se référait à ceux qui pour un besoin récréatif ou culturel restaient pour une courte période en dehors de leur lieu de résidence, a été ainsi accepté dans les premières décennies du XXe siècle par la Société des Nations avec la précision cependant que ce séjour devait durer plus de 24 heures. Au cours des cinquante dernières années, il y a eu plusieurs variations principalement axées sur les aspects organisationnels des activités d’hébergement et des retombées économiques et sociales du transfert temporaire de personnes d’un endroit à un autre.

D’autre part, l’analyse du phénomène implique de multiples disciplines, et notamment :

  • l’économie ;
  • la géographie ;
  • la sociologie ;
  • la psychologie sociale ;
  • l’écologie humaine ;
  • les statistiques ;
  • l’urbanisme ;
  • les arts appliqués avec des vues parfois concurrentes et parfois conflictuelles rendant le tourisme un type de catégorie conceptuelle magmatique en constante évolution, un forum de confrontation pour les intellectuels, les artistes, les institutions et les experts du secteur.

À titre d’exemple, une distinction assez commune est utilisée entre le tourisme actif, la circulation et le tourisme passif.

En ce qui concerne le moment de la circulation, c’est-à-dire le transfert spatial du touriste, il ne fait aucun doute que les différentes disciplines sont assez proches, mais en matière de tourisme actif et passif, les géographes et les économistes se contredisent.

  • Pour les premiers, le tourisme est actif lorsque le touriste potentiel décide de quitter le lieu de résidence habituelle, et est passif lorsque la destination choisie doit répondre aux besoins du sujet en question, devenu de facto un touriste.
  • Pour les économistes, la connotation de « passif » est liée en fait, à la perte subie par le transfert spatial du lieu de résidence des revenus produits sur site, celui de « l’activité », aux avantages obtenus au lieu d’arrivée grâce à la perception des recettes de produits réalisés ailleurs.

Au cours des dernières décennies, le tourisme durable est devenu un secteur émergeant, une catégorie conceptuelle complexe et compliquée, car elle implique également la question de la durabilité. Cette dernière était sans doute, au moins au début, une matrice environnementale et économique suggérant un type de développement qui répond aux besoins de la génération actuelle sans compromettre la possibilité pour les générations futures de satisfaire la leur.

Apparue pour la première fois à la conférence de l’ONU sur l’environnement en 1972, elle n’a été stigmatisée qu’en 1987, avec la publication du rapport Brundtland, où les objectifs du développement durable sont finalement identifiés, le seul possible comme en témoigne la conférence des Nations Unies sur l’environnement et la croissance économique de 1992.

La rencontre / le choc entre le système anthropique et le système éco-environnemental dont l’équilibre très sensible à l’évolution du scénario technologique dépend de l’avenir de l’être humain provoquant de plus en plus souvent des altérations irréversibles de ce scénario est à la base de la notion de durabilité. Celle-ci déclinée ensuite en termes économiques et sociaux, aboutit à une définition du progrès et du bien-être collectif non assujettie aux paramètres économiques et financiers traditionnels (croissance du PIL, etc.), mais davantage axée sur la qualité de la vie des générations futures avec un niveau de qualité équivalent au moins à celui de la génération actuelle.

Évidemment, en règle général, l’objectif de durabilité pour tout opérateur économique implique nécessairement la prise en charge d’une responsabilité sociale et donc l’adoption de comportements socialement responsables, visant à maximiser les attentes de tous les interlocuteurs impliqués de diverses manières par leurs activités (parties prenantes) et effectuant des rapports en utilisant des outils / processus développés par l’économie des entreprises au cours des dernières décennies et figurant sous le nom de Rapports sur la responsabilité sociale des entreprises (RSE).

« Le développement du tourisme doit être basé sur des critères de durabilité, ce qui signifie qu’il doit être écologiquement supportable à long terme, économiquement viable et éthiquement et socialement équitable pour les communautés locales. »)

(Charte pour le tourisme durable, Conférence mondiale sur le tourisme durable, Santa Cruz de Tenerife, juin 1995).

L’Organisation mondiale du tourisme des nations Unies (OMT), définit ainsi le tourisme durable : « Un tourisme qui tient pleinement compte de ses impacts économiques, sociaux et environnementaux actuels et futurs, répondant aux besoins des visiteurs, de l’industrie, de l’environnement et des communautés d’accueil. »)

Questions pertinentes parmi celles ayant trait aux problématiques actuelles, considérant les situations politiques internationales regrettables :

  • Quels sont les liens entre la paix et le tourisme durable ?
  • Un tourisme sans limites et durable peut-il promouvoir la paix, tant en termes subjectifs qu’en termes collectifs ?
  • Peut-il lutter contre le terrorisme ?

Ce que les anglo-saxons appellent « Travel & TourismVoyage et Tourisme » a toujours été considéré comme un signe avant-coureur de paix, de sécurité et de compréhension culturelle, ainsi que d’importantes répercussions économiques et financières soutenant 10 % du PIB mondial et procurant 1 emploi sur 11 au niveau mondial. (À titre d’exemple, depuis John F. Kennedy presque tous les présidents américains se sont prononcés dans ce sens).

Sans aucun doute, les pays ayant un niveau élevé de tourisme durable ouvert bénéficient de niveaux plus élevés de paix positive, avec également dans une perspective future, des niveaux inférieurs de violence et de conflit et donc une plus grande résistance face au terrorisme, même si celui-ci est orienté contre les touristes.

Une étude réalisée sur ce sujet en 2016 par le Conseil mondial du tourisme et des voyages (WTTC) en partenariat avec l’Institut d’économie et de paix (IEP) met en évidence quelques aspects intéressants.

Il peut exister plusieurs liens entre le tourisme et le terrorisme. Les touristes peuvent être l’objet direct de terroristes, comme dans le cas de :

  • l’attentat à la bombe contre un métro russe en Égypte ;
  • des tirs en Tunisie en 2015 ;
  • l’attaque de Louxor en 1998 ; ou
  • d’attaques plus généralisées comme celles qui ont suivies ces dernières années en France, en Allemagne, en Belgique, etc.

Les structures et infrastructures de transport de personnes et de marchandises peuvent être ciblées, c’est-à-dire les aéroports, les gares, les métros, etc., avec des effets négatifs évidents sur la mobilité des personnes.

Un attentat terroriste réduit toujours le tourisme dans la zone touchée, même si à court terme, la fréquence des attaques par rapport à leur gravité est plus préjudiciable.

L’industrie du tourisme d’un pays est plus touchée par l’instabilité politique que par des attaques terroristes uniques et, en fait, les attaques non sujettes à répétition peuvent accroître la demande touristique pour les pays à risque politique moyennement faible car l’effondrement immédiat des prix conduit souvent à un retour des touristes.

Le secteur du tourisme est en mesure de se rétablir beaucoup plus rapidement après une attaque (environ 13 mois en moyenne) par rapport, par exemple, à des catastrophes naturelles (environ 24 mois en moyenne).

Le thème est fascinant et l’approche WTTC représente une première étape dans une analyse très complexe, qui implique des questions multidisciplinaires, en particulier lorsque l’on recherche des liens de causalité, en tenant compte des variables impliquées.

En tout état de cause, compte tenu de la notion de durabilité mentionnée ci-dessus, aujourd’hui, le développement du tourisme peut signifier une meilleure qualité de vie pour les générations futures qui, grâce aux échanges socioculturels consolidés réduisant les barrières entre les peuples, pourront conduire une existence plus libre dans les territoires où la paix positive prévaut et dans la réduction progressive des conflits sociaux et politiques.